*Urchin* ialah debut pengarahan Harris Dickinson yang yakin dan berbelas kasihan

(SeaPRwire) –   Beberapa debut pembikin filem datang dengan penuh gemilang; kali pertama sering suka mencurahkan segala yang mereka ada ke dalam projek, percaya bahawa kenyataan berlebihan adalah cara paling pasti untuk menarik perhatian. Tetapi Urchin, —pelakon Inggeris yang belum berusia 30 tahun yang telah memberikan persembahan hebat dan memukau dalam filem seperti drama remaja Brooklyn Eliza Hittman Beach Rats dan fantasi seks Halina Reijn yang penuh ghairah —tiba dengan bisikan, bukan jeritan. Sebuah kisah yang kelihatan mudah tentang seorang penagih yang hampir tidak dapat mengekalkan hidupnya di jalanan London, Urchin berkesan kerana semua perkara yang tidak dilakukannya: tiada pendedahan besar, tiada kejatuhan yang mengerikan atau saat OD. Kita hanya dibiarkan bersendirian dengan seorang penagih dan perasaannya—atau, kadang-kadang, ketiadaan perasaan itu. Dan kerana kita tidak tahu banyak tentang asal-usulnya, atau bagaimana dia ketagih, kita diminta untuk hidup bersamanya pada masa kini. Ia adalah tempat yang terdesak dan mengelirukan.

Lelaki muda di tengah cerita itu ialah Mike—dilakonkan, dalam persembahan yang terperinci dan tanpa sebarang selindung, oleh Frank Dillane, anak kepada pelakon Stephen Dillane—dan dalam pandangan pertama kita kepadanya, dia baru sedarkan diri selepas pengsan di jalanan. Rambut Mike terpacak-pacak; kulitnya kelihatan seperti memerlukan cucian sabun yang bersih. Filem itu tidak dinamakan Urchin tanpa sebab: ada sesuatu yang Dickensian tentang penampilan fizikal Mike dan kehidupan jalanan yang daif yang telah menjadi tempatnya. Ini adalah yang terbaik yang dia harapkan untuk dirinya; dia hidup dalam dan untuk saat ini, dan tidak terlintas di fikirannya bahawa apa-apa pun boleh berubah.

Mike mendapatkan sebuah beg galas dari tempat persembunyian di belakang tong sampah; kemudian, kita akan melihatnya menyiapkan katil sementara untuk dirinya, meletakkan helaian kadbod dengan ketelitian seorang arkitek. Dia mengemis wang di jalanan, bermasam muka seketika dan kemudian memancarkan senyuman seribu watt pada saat berikutnya. Seorang rakan penagih, Nathan (dilakonkan oleh Dickinson), juga mencari ‘fix’ seterusnya, mencuri wang yang Mike ada, dan pergaduhan pun tercetus. Seorang asing campur tangan, meleraikan pergaduhan, dan menawarkan untuk membelikan Mike makanan. Mike menerimanya dengan bersyukur—hanya untuk memukul ‘Good Samaritan’ ini dan melarikan diri bersama jam tangannya.

Mike ditangkap; dia menjalani hukuman penjara. Apabila dia dibebaskan, bersih, kembali ke dunia, dia kelihatan bersemangat untuk memulihkan dirinya. Dia berpindah ke sebuah asrama. Dia pergi ke kedai barangan terpakai dan membeli sehelai kemeja serta sepasang kasut loafer kulit reptilia yang hodoh tetapi, peliknya, kelihatan hebat padanya—ada sekelip karisma bintang rock pada budak ini. Dia mendapat pekerjaan sebagai tukang masak di sebuah hotel usang; rakan sekerjanya sangat menyukainya, tetapi pekerjaan ini tidak dapat bertahan lama. Dia mencari pekerjaan lain, tidak sebaik yang pertama, dan bertemu dengan seorang gadis hippie yang berjiwa bebas (Megan Northam), yang juga menyukainya. Tidak sukar untuk melihat sebabnya. Apabila sedar, Mike bersifat merayu dan berhati-hati; anda berasa ingin melindunginya. Tetapi dia juga boleh menjadi kejam, manipulatif dan mementingkan diri. Adakah itu sifat sebenarnya, atau adakah ia hanya perkara yang dilepaskan oleh ketagihannya dalam dirinya? Kita tidak pernah benar-benar tahu.

Urchin adalah sebuah karya yang yakin dan santai. Dickinson, yang juga menulis skripnya, tidak terpaku pada aspek ketagihan yang lebih menjijikkan; di sana sini dia menambah sentuhan impian dan sureal, dan filem itu berakhir secara samar-samar, seperti yang sepatutnya. Dengan ketagihan, tidak ada pengakhiran—ada sebab mengapa “One day at a time” adalah cogan kata AA yang paling terkenal—dan atas sebab itu, Urchin hanyalah sebuah pertengahan, lebih kepada gambaran kehidupan daripada kisah penebusan. Namun, baik Dickinson mahupun Dillane memastikan bahawa dalam diri Mike, kita sentiasa melihat seorang insan, bukan masalah. Walaupun Mike hampir tersandung, dia berjalan seperti penari, seorang yang secara semula jadi selesa dengan tubuhnya. Apa sahaja yang berlaku dalam fikirannya itulah yang mencetuskan kesakitannya dan juga keperluannya untuk melegakannya. Urchin membenarkan kita berjalan bersamanya untuk seketika. Tetapi selepas itu, selama mana pertengahan hidupnya yang tidak berkesudahan itu mungkin berlanjutan, dia bersendirian. Kami berasa lega kerana bebas daripadanya, dan sedih melihat dia pergi.