77 Tahun Kemudian, Pembikinan Semula Filem Thriller Jenayah Paling Gila Memberikan Kemas Kini yang Tepat Pada Masanya

(SeaPRwire) –   Apa yang akan anda lakukan untuk semua wang di dunia? Idea kekayaan segera adalah mimpi yang jauh bagi kebanyakan kita, tetapi bagi Glen Powell sebagai Becket Redfellow, ia adalah kemungkinan yang sangat nyata. Dan ia adalah sesuatu yang dia sanggup bunuh demi mendapatkannya.

How to Make a Killing, ditulis dan diarahkan oleh pembuat filem John Patton Ford dan secara longgar diilhamkan oleh komedi Alec Guinness tahun 1949 Kind Hearts and Coronets, nampaknya seperti dibuat khusus untuk era semasa kita mengenai satira. Seorang wira yang murung, memotong jalur berdarah yang benar melalui keluarga kaya raya yang memalukan daripada orang-orang yang istimewa? Kedengarannya sangat memuaskan! Dan dalam banyak cara, ia memang begitu. Tetapi How to Make a Killing mendapati dirinya dalam dilema nada yang pelik, terbelit antara menjadi komedi hitam yang paling gelap atau satira yang mempunyai jiwa. Ia memilih untuk menjadi kedua-duanya, dan akibatnya, mengurangkan sisi tajam premis komedi hitamnya. Tetapi terima kasih kepada daya tarikan Glen Powell dan bias penonton yang sedia ada terhadap orang yang sangat kaya, How to Make a Killing berjaya sebahagian besarnya melarikan diri daripada pembunuhan.

Terdapat sesuatu yang agak lapuk tentang How to Make a Killing, yang mengamalkan hampir sepenuhnya peraturan pewarisan Kind Hearts and Coronets’, walaupun berlaku di Amerika kontemporari berbanding aristokrasi British abad ke-20. Tetapi kekeliruan logikal adalah roti dan mentega filem ini, sebaik sahaja anda sedar bahawa ia beroperasi di bawah peraturan yang ditingkatkan bagi farce komedi hitam yang tipikal pada tahun ’60-an seperti Dr. Strangelove atau Drop Dead Darling. Itu menjadi jelas apabila Becket berjalan masuk ke parti pantai yang penuh dengan maksiat bagi Redfellow termuda, Taylor (Raff Law), tanpa sebarang pemeriksaan keselamatan, dan berjaya lemaskan peminum yang mabuk itu dengan tali dan sauh yang diletakkan dengan teliti.

Dari titik itu, Becket menjadi pembunuh profesional praktikalnya dalam satu malam, mencipta cara yang semakin rumit untuk membunuh saudara-maranya — sama ada meracun protein shake secara diam-diam, menyusup ke hangar udara persendirian untuk melakukan sabotaj ringan, atau mencipta bom buatan sendiri. Semuanya sukar dipercayai, tetapi anda mula mempercayainya sebaik sahaja How to Make a Killing masuk ke irama upahan satu pembunuhan absurd selepas yang lain, masing-masing ditandai dengan perarakan pengebumian yang sama-sama bodoh yang dihadiri oleh Becket dengan topeng menyamar yang lagi-lagi bodoh. Tetapi ia adalah apabila filem itu meninggalkan rentak sinis yang kejam ini untuk cuba menyuntik beberapa bahan dan emosi ke dalam prosiding itu, ia mula berkecai.

Masalah dengan How to Make a Killing adalah bahawa ia mahu makan kek dan memakannya juga. Ia mahu menjadi farse nihilis yang hampir sempadan, tetapi ia juga mahu bermaksud sesuatu seperti semua satira “makan orang kaya” lain yang menyusul selepas Parasite. Ini datang dalam bentuk percintaan yang manis antara Becket dan guru sekolah menengah yang cantik, Ruth (Jessica Henwick), teman wanita salah seorang mangsanya. Powell, kembali dalam peranannya sebagai penipu yang menyayangkan hati yang dia sempurnakan dalam Hit Man arahan Richard Linklater, berjaya membawa peralihan filem kepada kesungguhan semata-mata kerana daya tarikannya, tetapi tidak dapat sepenuhnya menjual percintaan yang agak terburu-buru antara Becket dan Ruth. Digabungkan dengan kasih sayang yang tidak mungkin bagi Becket terhadap Pakcik Warrennya yang telah berubah (Bill Camp, menyuntik beberapa kejutan hati ke dalam urusan yang tiada hati), How to Make a Killing mengambil masa rehat yang agak lembab untuk benar-benar menekankan bahawa wang bukanlah jawapan kepada segalanya…sehingga filem itu kembali bekerja dan berkata mungkin ia adalah.

Qualley, dengan bibir yang muncung dan kaki yang panjang, sepenuhnya terkunci di sisi yang lebih absurd filem ini, sering berasa seperti dia berjalan terus keluar dari manual “cara menjadi femme fatale”. Dia semua kesan dan buatan, yang bertembung hebat dengan percubaan separuh hati filem itu terhadap sentimen. Topher Grace dan Zach Woods memainkan anak-anak Redfellow yang sombong dan berhak dengan baik, walaupun masa tayang mereka singkat. Ed Harris juga, berasa seperti pelakon yang sempurna sebagai patriark Redfellow yang jahat, walaupun dia juga kurang digunakan. Ia membuat seseorang tertanya-tanya jika How to Make a Killing boleh menjual sifat farcesnya dengan lebih baik jika, seperti dalam filem British asal di mana Alec Guinness memainkan semua ahli keluarga, semua Redfellows dimainkan oleh seorang pelakon.

Tetapi walaupun terdapat beberapa ketenangan dan laluan sentimental, How to Make a Killing sentiasa kembali kepada yang sangat sinis — yang berpotensi mengasingkan beberapa penonton yang berharap untuk momen “makan orang kaya” yang katharsis. Tetapi menonton cerita yang berusia beberapa dekad yang diadaptasi untuk zaman moden mencipta jenis kesan ladam yang pelik; kadang-kadang farse menjadi terlalu dekat dengan realiti. Dan mungkin itu adalah wawasan sebenar How to Make a Killing: tiada apa lagi untuk disatirakan apabila kehidupan nyata lebih pelik daripada fiksyen.

How to Make a Killing dibuka di pawagam pada 20 Februari.