(SeaPRwire) –   Isteri abad ke-20 begitu jelas dalam seni populer sehingga kami fikir kami memahaminya dengan baik; dalam fikiran kami, biasanya ia adalah karikatur June Cleaver. Tetapi dalam kehidupan sebenarnya, isteri abad pertengahan menghadapi harapan yang menakutkan. Mungkin ia bekerja di luar rumah semasa perang, tetapi lebih sering daripada itu, kehidupan isteri mengubah semua itu. Dia seharusnya melahirkan anak-anak dan membesarkan mereka menjadi orang dewasa yang ceria dan produktif, semuanya sambil menjaga rumah yang bersih dan makan malam siap pada pukul 6 malam. Tertekan karena semua itu? Barbiturat, Benzos, dan minuman keras adalah solusi disfungsional.

Isteri abad pertengahan tidak dapat menang, walaupun kita semua mengetahui wanita yang bebas dari harapan itu, kadang-kadang dengan biaya besar bagi diri mereka sendiri atau orang-orang di sekitar mereka. Wanita-wanita ini biasanya tidak mendapatkan film yang dibuat tentang mereka. Namun entah bagaimana, seringkali secara ajaib, budaya secara tidak sadar memperbaiki beberapa masalahnya. Baik karena kebetulan atau desain tidak sadar, 2023 telah menjadi tahun istri film. Dalam , , bahkan dan —dua terakhir ini dibuat oleh sutradara laki-laki yang tidak dikenal karena mengeksplorasi pengalaman wanita—istri film telah datang bergegas dari sisi lapangan dalam segala kemuliaannya. Dia mungkin bukan karakter utama, tetapi dia tegas tentang menempati ruang dalam kerangka.

Kami telah diberitahu selama dekade terakhir ini, oleh pria yang memindahkan uang di Hollywood, bahwa film tentang wanita tidak laku. (Kesuksesan Barbie mungkin telah mengubah pemikiran itu, tetapi kita harus menunggu dan melihat.) Mungkin itulah sebabnya, dalam film yang sebagian besar tentang pria, selalu menyenangkan untuk menemukan wanita yang tegas dan keras kepala menjadi diri mereka sendiri. Bayangkan kinerja Reese Witherspoon yang liar tetapi halus sebagai June Carter Cash dalam film James Mangold Walk the Line, atau penampilan megah Aunjanue Ellis-Taylor sebagai Oracene Price, ibu Venus dan Serena Williams, dalam film Reinaldo Marcus Green .

Semua karakter ini berdekatan dengan pria; jika tidak, cerita mereka mungkin tidak akan diceritakan sama sekali. Tetapi kedekatan seringkali adalah hal yang, untuk lebih baik atau lebih buruk, menempatkan seorang wanita di sorotan, menguji mereka dengan cara yang tidak pernah mereka bayangkan. Bagaimana sutradara laki-laki menangani hal itu banyak berbicara tentang dirinya; lebih baik bagi pria dan wanita ketika sebuah film memperlakukan keduanya sebagai makhluk yang rumit, saling terhubung dalam eksperimen yang berisiko yang dikenal sebagai pernikahan. Dalam film The Right Stuff tahun 1983 karya Philip Kaufman yang diadaptasi dari buku Tom Wolfe tentang tahun-tahun awal program luar angkasa AS, istri-istri astronot Mercury 7—dimainkan oleh aktor termasuk Pamela Reed, Veronica Cartwright, Mary Jo Deschanel, dan Kathy Baker—dipandang sebagai individu dengan ciri karakter yang berbeda, meskipun mereka hanya pemain pendukung dalam cerita. Kaufman tampaknya mengambil sikap terhadap gagasan istri-istri yang digabungkan sebagai pasangan yang tidak berwajah.

Kadang-kadang hal yang dipilih seorang sutradara tidak untuk difokuskan memberi kita informasi paling banyak tentang motivasi mereka. Dalam Maestro (di bioskop 22 November dan di Netflix 20 Desember), Cooper menyutradarai dirinya sendiri sebagai , tetapi ia hanya memasukkan sangat sedikit adegan Bernstein mengkonduksi atau menulis. Cooper ingin memberi tahu kita hal-hal yang belum kita ketahui tentang Bernstein, sebagai kekasih (baik kepada pria maupun wanita), sebagai ayah yang perhatian, sebagai gaya badai. Lebih dari survei tentang seorang pria, Maestro adalah potret pernikahan yang kompleks dan bersemangat—yang membuat istri Bernstein, aktor Chile-lahir Felicia Montealegre, yang dimainkan oleh Carey Mulligan, kunci cerita.

Gagasan seorang wanita yang diam-diam berdiri di samping suaminya melalui perselingkuhan begitu umum dalam film sehingga kami cenderung menganggapnya sebagai alat cerita. Tetapi dalam kenyataannya, pengalaman-pengalaman ini seunik dan berbeda seperti orang-orang nyata yang melewatinya. Dalam Oppenheimer, dirilis musim panas ini, Emily Blunt memainkan Kitty Oppenheimer, istri Cillian Murphy sebagai ilmuwan jenius dan pecinta wanita . Dan dalam Ferrari (di bioskop 25 Desember), Penélope Cruz menderita tidak tenang sebagai istrinya Laura Ferrari ketika suaminya, bos balap mobil Enzo (Adam Driver), membangun kehidupan semi-rahasia dengan wanita lain, Shailene Woodley sebagai Lina Lardi, dan anak mereka.

Baik Laura maupun Kitty memiliki alasan yang baik untuk merasa tidak nyaman, dan dalam beberapa cara mereka mencerminkan kenyataan bahwa istri abad ke-20 sering tetap dengan suami yang buruk untuk alasan praktis. Tetapi kesetiaan pernikahan dapat menjadi rumit—demikian pula pada tahun 1940-an dan 1950-an seperti saat ini. Kitty Oppenheimer telah menjalani kehidupan dramatis sebelum ia bahkan bertemu Oppenheimer: Ia adalah istri ketiganya ketika keduanya bertemu, dan ia telah bergabung dengan Partai Komunis pada tahun 1930-an, afiliasi yang akan menghantuinya. Dia juga ilmuwan dengan haknya sendiri, seorang biolog dan botanis. Persatuan dengannya dengan Oppenheimer adalah badai—ia minum sedikit terlalu banyak dan, mungkin lebih buruk lagi, berbicara dengan bebas. Film Nolan menunjukkan semua cara Kitty tidak dapat dikelola sebagai istri; kemampuan pengelolaan, setelah semua, adalah kualitas yang diinginkan pada istri abad pertengahan. Tetapi dalam adegan akhir, memberi kesaksian selama sidang keamanan kangguru suaminya di depan Komisi Energi Atom AS, ia membela suaminya, dan dirinya sendiri, dengan dingin dan langsung. Inilah saat ketidakmampuan pengelolaan seorang istri berguna; wanita yang tidak akan dikendalikan atau dianiaya kadang-kadang adalah sekutu terbaik seorang pria.

Anda bisa mengatakan hal yang sama tentang Cruz sebagai Laura, yang pada awalnya tampak ingin menghancurkan kehidupan dan bisnis suaminya yang nakal. Tetapi Cruz melengkapi Laura dengan kombinasi kualitas yang rumit—semacam praktis yang dicampur dengan kesetiaan untuk pria yang secara terbuka tidak melakukan hal yang benar untuknya. Pada akhirnya, dia melakukan tindakan kemurahan hati yang menyelamatkan perusahaan suaminya, meskipun Anda tidak pernah melihatnya sebagai orang yang mudah dipengaruhi. Dengan menyelamatkan suaminya, dia juga memperlihatkan kekuatannya, menantang setiap harapan tentang bagaimana dia seharusnya bereaksi atau berperilaku. Seorang pria yang membutuhkan penyelamatan bukanlah sekuat yang dia pikirkan.

Hal itu juga benar, untuk Elvis Presley, seniman hebat tetapi agak kacau sebagai pria. kenangan yang penuh kasih sayang tetapi jelas tahun 1985 Elvis and Me sebelumnya diadaptasi menjadi film TV 1988 yang hampir tidak ada yang ingat. Cerita di mana istri adalah karakter utama selalu kecil kemungkinannya, tetapi dengan (kini di bioskop). Cailee Spaeny yang baru memulai karier luar biasa sebagai wanita yang jatuh cinta keras pada raja saat dia masih remaja (dia berusia 14 tahun, dia 24 tahun), tetapi yang juga tahu kapan waktunya untuk meninggalkan istananya yang terbalik. Film itu menyelimuti kami rapat dalam mimpi cinta Priscilla, sehingga kami hancur seperti dirinya ketika takdirnya tidak terelakkan.

Sebagai penampil, Elvis—dimainkan di sini oleh Jacob Elordi—adalah salah satu simbol besar abad pertengahan modernitas. Tetapi ideanya tentang apa yang seharusnya menjadi istri sangat konservatif dan kuno, tragedi bagi kedua belah pihak. Kami berjalan bersamanya setiap saat, ketika dia melakukan transisi dari pengagum remaja menjadi kekasih yang hati-hati menjadi istri yang keras kepala. Ketika dia berjalan keluar dari pintu itu, lagu Dolly Parton “I Will Always Love You” diputar di soundtrack.

Artikel ini disediakan oleh pembekal kandungan pihak ketiga. SeaPRwire (https://www.seaprwire.com/) tidak memberi sebarang waranti atau perwakilan berkaitan dengannya.

Sektor: Top Story, Berita Harian

SeaPRwire menyediakan perkhidmatan pengedaran siaran akhbar kepada pelanggan global dalam pelbagai bahasa(Hong Kong: AsiaExcite, TIHongKong; Singapore: SingapuraNow, SinchewBusiness, AsiaEase; Thailand: THNewson, ThaiLandLatest; Indonesia: IndonesiaFolk, IndoNewswire; Philippines: EventPH, PHNewLook, PHNotes; Malaysia: BeritaPagi, SEANewswire; Vietnam: VNWindow, PressVN; Arab: DubaiLite, HunaTimes; Taiwan: TaipeiCool, TWZip; Germany: NachMedia, dePresseNow) 

Dalam kehidupan nyata, Elvis dilaporkan menyanyikan lagu itu kepada Priscilla di tangga pengadilan tepat setelah perceraian mereka