Jangan Lepaskan Thriller Jenayah Sebenar Paling Tepat Masa Tahun Ini

(SeaPRwire) –   Tony Kiritsis (Bill Skarsgård) duduk di dalam keretanya yang lusuh dan rosak di luar blok bangunan pejabat yang suram, lengannya bersimen dan wajahnya berpeluh yang kelihatan tidak sesuai untuk hari Februari yang sejuk. Dia memusingkan kuncinya, dan ia patah pada pencucuh. Sambil mengutuk, dia terhuyung-huyung keluar dari keretanya dan menuju ke bangunan di seberang jalan, satu-satunya lengannya yang baik membawa kotak kadbod yang besar. Ia adalah pusat bandar Indianapolis pada musim sejuk yang teruk, 1977. Dan Tony Kiritsis akan memulakan sensasi media yang akan menguasai negara.

Ia adalah permulaan yang sederhana untuk sebuah filem yang agak kecil, yang kelihatan seperti kemunculan semula yang tidak mungkin bagi Gus Van Sant, pengarah di sebalik karya klasik seperti My Own Private Idaho dan . Tetapi Dead Man’s Wire, yang diinspirasikan oleh kisah benar tentang tebusan selama tiga hari, adalah thriller jenayah yang tegang dan pelik yang berjalan dengan hebat sejak saat Tony Kiritsis mengeluarkan senapang patah dari kotaknya dan menjadikan jurubank gadainya, Richard Hall (Dacre Montgomery) sebagai tebusan. Ia adalah kemunculan semula yang mendebarkan bagi Van Sant, yang tidak mempunyai kejayaan kritikal besar sejak Milk pada tahun 2008 dan filem terakhirnya, Don’t Worry, He Won’t Get Far on Foot, dikeluarkan lapan tahun lalu. Dan walaupun Dead Man’s Wire, dengan tayangan Januari yang senyap, kelihatan ditakdirkan untuk dilupakan seperti filem-filem Van Sant yang lain baru-baru ini, ceritanya yang mengejutkan dan aksi yang memikat penonton menjadikannya sebuah filem yang layak mendapat lebih baik daripada dikebumikan.

Apabila saya menonton Dead Man’s Wire di Festival Filem Venice pada September 2025, ia mungkin mempunyai reaksi paling riuh daripada mana-mana filem lain yang saya tonton di sana. Ya, lebih daripada Frankenstein, lebih daripada After the Hunt, dan lebih daripada Bugonia (ia lebih kurang sama dengan reaksi yang diterima oleh No Other Choice karya Park Chan-wook). Orang ramai terkesiap, bertepuk tangan, dan bersorak — tanda pasti kejayaan festival besar. Tetapi ia mengambil masa seminggu untuk Dead Man’s Wire diperoleh (oleh Row K Entertainment) dan sebulan lagi sebelum ia mendapat tarikh tayangan. Dan kemudian, tayangan Januari yang ditakuti, “kubur” yang lama ditakuti untuk filem-filem.

Tetapi Dead Man’s Wire lebih daripada tarikh tayangan Januari. Sebuah riff ringan daripada , Dead Man’s Wire dipenuhi dengan gaya (kebanyakannya dibekalkan oleh DJ radio berbunyi baldu Colman Domingo, yang menjadi pemain yang tidak dijangka dalam krisis tebusan) dan tenaga, dengan ceritanya yang berlatarkan tahun 70-an menawarkan lebih daripada beberapa persamaan dengan kebimbangan kontemporari. Tony Kiritsis, anda lihat, berasa dianiaya dan terpojok selepas urusan buruk dengan jurubank gadainya merampas (apa yang dia fikir) berjuta-juta dolar. Kini Tony di sini mewakili orang kecil, orang yang telah dilupakan dan dipijak oleh jutawan yang tidak peduli tentang mereka.

Dilakonkan dengan kegilaan bermata luas oleh Skarsgård, yang mahir bertukar antara hero yang bersimpati dan antagonis yang tidak waras, luahan Tony kelihatan tidak masuk akal pada mulanya.

Apabila kita menghabiskan lebih banyak masa dengan Tony, hujahnya mula masuk akal, terutamanya apabila kita melihatnya melalui lensa tahun 2026, di mana ketidakpastian ekonomi meresap ke dalam setiap aspek kehidupan. Dia juga kelihatan mendapat simpati polis, terutamanya kerana detektif utama (Cary Elwes yang tidak dapat dikenali) adalah kawan lama keluarga. Tetapi sarkas media yang muncul di sekeliling Tony — yang dia nikmati — kebanyakannya memandang rendah kepadanya, menjadikan seluruh negara sebagai negara penonton.

Tetapi Van Sant tidak memberi terlalu banyak tumpuan kepada media, selain daripada wartawan ambisius Linda Page, mengendalikan jalan cerita ini dengan sentuhan satira ringan (satu adegan mempunyai wartawan yang tidak faham hanya menggambarkan perasaannya di siaran langsung TV). Sebaliknya, filem ini kebanyakannya dimainkan sebagai dua watak utama antara Tony lakonan Skarsgard dan Richard lakonan Montgomery, yang sebenarnya bukan pilihan pertamanya untuk tebusan; Tony merancang untuk menculik bapa Richard, M.L. Hall (Al Pacino yang acuh tak acuh). Semasa Richard menghabiskan berjam-jam panjang diikat pada senapang patah Tony dengan “wayar orang mati” (iaitu, sebarang pergerakan dan senapang patah akan meletup), dia dan Tony menjalin hubungan yang anehnya intim. Skarsgard dan Montgomery kedua-duanya memberikan persembahan yang sangat bersimpati dan memukau, dan separuh daripada kegembiraan menonton Dead Man’s Wire adalah untuk melihat mereka berdebat secara lisan.

Dead Man’s Wire adalah salah satu cerita yang lebih pelik daripada fiksyen yang, dalam satu lagi pusingan yang lebih pelik, terasa lebih relevan hari ini. Tetapi walaupun dengan tepi satira separuh dan tenaga yang memikat penonton, Dead Man’s Wire terasa seperti tontonan penting. Jangan biarkan ia berlalu begitu sahaja.

Dead Man’s Wire dibuka di pawagam pada 16 Januari.