Kami Mungkin Tel Matubar Film Horor Terbaik 2026

(SeaPRwire) –   Tiada apa yang sekuat ‘jump scare’ gaya lama yang bagus. Selalunya, ia boleh digunakan sebagai tongkat oleh ramai pengarah yang kurang mahir atau gimik untuk mengalih perhatian daripada skrip yang lemah. Tetapi apabila dilakukan dengan betul, dan apabila dilakukan *cukup* jarang, ia boleh mengubah filem seram yang mantap menjadi salah satu pengalaman sinematik paling menakutkan tahun ini. Itulah yang berlaku dengan *Hokum*, filem hantu Damian McCarthy yang menyeramkan sehingga ke tulang, yang mudah menjadi salah satu filem terbaik yang ditayangkan di festival SXSW tahun ini.

*Hokum* bermula, secara tidak dijangka, di padang pasir. Seorang conquistador dan budak pembantunya sedang meredah bukit pasir yang keras mencari harta karun yang terkubur apabila, tepat ketika mereka seolah-olah telah mencapai destinasi mereka, peta itu tersangkut dalam botol. Ketika conquistador yang terdesak itu mempertimbangkan untuk membunuh rakannya untuk akhirnya mencari harta karun yang diidamkan ini, kita tiba-tiba beralih kepada penulis Ohm Bauman (Adam Scott) di rumahnya yang gelap dan kosong, sedang menaip. Dia sedang menulis bab-bab terakhir untuk “Conquistador Trilogy” kesayangannya, novel-novel yang menaikkan namanya. Tetapi ketika dia menghabiskan perenggan-perenggan terakhir itu, meneguk gelas wiski yang hampir kosong sebagai meraikan, dia melihat satu susuk tubuh di tangga. Dia perlahan-lahan menghalakan lampunya ke tangga, hanya untuk menunjukkan… tiada apa-apa.

Sama mendadak seperti susuk tubuh itu hilang, *Hokum* menukar latar. Bauman tiba di sebuah hotel terpencil di Ireland tempat ibu bapanya berbulan madu, berharap untuk menyebarkan abu mereka di hutan sekitarnya. Tetapi ada sesuatu yang *tidak kena* dengan hotel lama yang berderit ini. Seorang gelandangan eksentrik mengintai di dalam hutan. Seorang pekerja hotel yang tidak berpuas hati kerap menyembelih kambing-kambing liar yang berkeliaran di kawasan hotel. Terdapat patung-patung kecil yang menyeramkan berupa kanak-kanak bermata besar dan raksasa dari cerita rakyat Ireland bertaburan di sekitar hotel. Dan, tentu saja, ada isu mengenai suite bulan madu yang dikunci, yang dikatakan dihantui oleh seorang ahli sihir.

Apabila anda melihatnya dari intipati paling asas, *Hokum* adalah filem rumah berhantu. Tetapi apa yang paling luar biasa tentang *Hokum* ialah ia tidak melakukan apa-apa yang sangat baru atau inovatif dalam batasan genre; sebaliknya, ia hanyalah pameran bagaimana sebuah filem hantu yang dibuat dengan baik dan mantap masih boleh menakutkan anda di luar kepercayaan. *Hokum* adalah susulan McCarthy kepada filem hitnya, Oddity, yang sendiri merupakan latihan yang menakutkan dalam ketegangan dan bukti bahawa pengarah seram yang sedang meningkat naik ini tahu cara menghasilkan ketakutan gaya lama yang bagus.

Dan *Hokum* sepenuhnya dibina berdasarkan teknik dan ketakutan seram klasik — semua koridor gelap dan pintu berderit, atau angin bersiul yang menakutkan yang bertiup melalui dewan yang kosong dan menyeramkan. Ia membantu membina rasa ketakutan yang melampau dan menyeluruh apabila seorang bellboy mengintai melalui pintu gelap gelita ke suite bulan madu, atau apabila Bauman turun ke ruang bawah tanah rahsia yang berdebu. McCarthy dan sinematografer Colm Hogan mengambil inspirasi terus dari filem seram gothic yang muram seperti *The Innocents* karya Jack Clayton dalam melukis suasana filem yang dingin dan suram, dan, seperti filemnya sebelum ini, karya TV Mike Flanagan. Sesungguhnya, *Hokum* terasa lebih dekat dengan thriller gothic klasik berbanding dengan seram rakyat atau seram trauma yang kadang-kadang dibangkitkannya. Walaupun setelah didedahkan betapa dalamnya filem ini tertanam dalam seram rakyat Ireland, *Hokum* mengambil lapisan keberanian liar yang baru yang menentang “prestij” yang telah dikaitkan dengan seram trauma.

Walau bagaimanapun, *Hokum* memang mempunyai sentuhan dengan obsesi seram kontemporari terhadap kesedihan: Sepanjang filem, Bauman dihantui oleh kematian tragis ibunya, dan menanganinya dengan membuli peminatnya yang memuja atau minum sehingga mabuk. Scott, setelah mengembangkan bakat dramatiknya dalam musim-musim terbaru *Severance,* memberikan salah satu persembahan terbaiknya sebagai penulis alkoholik yang menjengkelkan dalam filem itu yang diganggu oleh ketakutan emosi dan nyata. Dan walaupun filem itu bermain-main dengan kesukaan Bauman, ia tidak teragak-agak untuk meletakkannya melalui penderitaan kosmik, mengusik sejenis hukuman neraka untuk “dosanya.” Ia menghasilkan gabungan rasa takut gothic dan keseronokan ghaib yang entah bagaimana berfungsi dengan cemerlang.

Untuk masuk ke butiran lanjut tentang *Hokum* akan berisiko mendedahkan spoiler, tetapi satu urutan dalam filem ini menyaingi klimaks *Weapons* tahun lalu dari segi ketakutan dan momentum semata-mata. Selepas 90 minit membina rasa ketakutan yang menembusi setiap bingkai filem, *Hokum* meluncur ke arah penamat yang meletup yang terasa seperti ia menandakan detik penting dalam seram tahun ini. Ia adalah jenis pembikinan filem seram yang diselaraskan dengan baik yang boleh anda hargai sepenuhnya setelah jantung anda berhenti berdegup kencang dan anda telah kembali tenang.

*Hokum* ditayangkan di SXSW pada 14 Mac. Ia akan ditayangkan di pawagam pada 1 Mei.