Netflix’s The Madness Menampilkan Colman Domingo dalam Filem Thriller Paranoid Gaya 70-an untuk Zaman Kita “`

(SeaPRwire) –   Muncie Daniels hanya cuba menyuarakan pendapatnya di tengah-tengah kekecohan yang dianggap sebagai wacana awam. Seorang pengulas CNN yang bercita-cita tinggi, protagonis filem thriller konspirasi Netflix yang penuh aksi, The Madness, telah mengabaikan kehidupan peribadinya yang bermasalah dan kehilangan pandangan terhadap nilai-nilai progresifnya. Tetapi semua kerjaya yang hambar dan komersial itu tidak dapat menghalang Muncie, yang dilakonkan oleh pelakon pemenang Emmy yang serba boleh, daripada terjebak dalam peperangan antara pihak kanan jauh dan kiri radikal, bilionair yang mementingkan diri sendiri dan golongan yang tidak sesuai yang hidup secara komunal di luar masyarakat. Malah, peperangan itu mengancam untuk memusnahkan segala yang telah dicapainya.

Ia adalah premis yang tepat pada masanya, berikutan pilihan raya presiden yang memperkasa satu ekstrem, mengasingkan yang lain, dan meninggalkan Amerika Syarikat dengan dataran awam yang lebih bising dan lebih huru-hara daripada sebelum ini. Pencipta Stephen Belber (Tommy) dan pengarah bersama rancangannya, VJ Boyd (), menyalurkan keletihan kolektif kita terhadap wacana tersebut ke dalam filem thriller paranoid gaya tahun 70-an yang berakar umbi dalam kepolaran hiperpartisan hari ini. The Madness boleh mengguna pakai persamaan palsu—satu kelemahan biasa fiksyen politik yang menilai kesederhanaan sebagai matlamat itu sendiri. Dan rancangan itu kadang-kadang menjadi agak bodoh dalam menggambarkan keperibadian dan perangai setiap puak. Walau bagaimanapun, ia sebahagian besarnya berjaya, berdasarkan kekuatan lakonan Domingo, kerumitan Muncie, dan, yang paling penting, perasaan huru-hara dan kesia-siaan kontemporari yang disampaikannya.

Muncie berharap untuk menjauhkan diri daripada semua itu apabila dia menyewa sebuah pondok di Poconos untuk menyiapkan novelnya. Apa yang dielakkannya termasuk bekas isterinya (Marsha Stephanie Blake) yang masih disayanginya, anak remaja mereka yang menyimpan rasa resentmen (Thaddeus J.Mixson), anak perempuannya yang dewasa (Gabrielle Graham) yang diabaikannya, seorang rakan sekerja yang hampir memanggilnya sebagai pengkhianat di TV kebangsaan, dan, jauh di dalam kesedarannya, kegelisahan yang tidak selesai mengenai bapanya, yang membiarkan cita-cita yang terpuji membawa kepada keganasan. Sebaliknya menulis novel laris, Muncie mendapati dia telah dipersalahkan atas pembunuhan seorang lelaki kulit putih supremacist tempatan, yang kebetulan menjadi satu-satunya saksi.

Seorang pakar yang menukar keyakinan yang kuat untuk platform arus perdana dan kestabilan keluarganya untuk kejayaan peribadi, Muncie tiba-tiba menjadi buruan yang menanggung beban segala yang diusahakannya untuk diatasi, daripada perkauman sistematik kepada dosa-dosa bapanya, sambil berhadapan dengan kuasa gelap yang jauh lebih kaya dan berkuasa daripada beberapa neo-Nazi. Dahulu seorang ketua sarkas media, kini dia adalah singa yang dikurung. Dan dia perlu membezakan antara beberapa sekutu yang mempercayai dia tidak bersalah—seorang personaliti media pinggiran (Bri Neal), balu mangsa yang terasing (Tamsin Topolski), seorang ejen FBI dengan agenda tersendiri (John Ortiz)—yang sebenarnya boleh dipercayainya. Ia adalah situasi yang menakutkan dan peluang untuk akhirnya menghargai kawan dan keluarga yang kesetiaannya tidak dibalas. Disampaikan oleh Domingo dengan kehalusan dan kecerdasan, tahap terperinci ini menjadikan Muncie sebagai wira yang jarang digambarkan dengan kaya dalam genre yang cenderung mengutamakan plot berbanding watak.

Kurang meyakinkan, kadang-kadang, adalah butiran dunia yang gila yang didiaminya. Kadang-kadang, dalam usaha untuk menggambarkan kedua-dua hujung spektrum politik sebagai tidak waras, rancangan itu hampir seperti kartun. Adakah tidak cukup untuk Muncie melawat “komun senjata” antifa—adakah lelaki yang dicarinya di sana perlu kerap mengunjungi kelab tukar-ganti pasangan juga? Namun The Madness tetap bergema, sebahagian besarnya disebabkan oleh suasana panik menyeluruhnya, didorong oleh kebimbangan bahawa Muncie adalah pion individu yang jahat dengan kuasa untuk membengkokkan masyarakat mengikut kehendak mereka dan digariskan oleh urutan aksi yang inventif. Sekarang begitu banyak filem thriller politik, daripada kepada Hijack, berusaha untuk kerana takut menyinggung perasaan penonton di dalam atau luar negara, adalah satu kelegaan untuk mempunyai rancangan yang sekurang-kurangnya mengakui betapa paniknya keadaan telah menjadi.