Peacock Baru Sahaja Secara Senyap Melancarkan Filem Thriller Perisik Paling Unik Tahun Ini

(SeaPRwire) –   Ia sebahagian besarnya adalah usaha yang sia-sia. Perisik Soviet mengawasi ejen Amerika yang menyusup di Rusia; ejen Amerika tersebut tahu mereka sedang dijejaki, dirakam, dan diancam secara senyap. Di Amerika Syarikat, ia adalah permainan paranoia yang sama — dan pada akhirnya, sukar untuk mengatakan apa hasil sebenar yang diperoleh daripadanya.

Ironi itulah satu-satunya perkara — mungkin satu-satunya perkara — yang Ponies fahami dengan mendalam. Siri perisik baharu Peacock ini menggunakan tropi yang sama yang mana-mana akan tahu dengan mata tertutup: Apartmen itu dipasang alat pengintip! Ada talam dua muka dalam organisasi! Pendedahan sedemikian tidaklah semenarik 20 tahun yang lalu — malah Dane Walter (Adrian Lester), ketua cawangan CIA di Moscow, nampaknya memahami perkara itu. “Jika semua perisik di pihak mereka dan perisik di pihak kita tiba-tiba tiada esok, dunia akan terus berfungsi seperti biasa,” beliau memerhati dengan tajam di pertengahan musim.

Masalahnya, Ponies sendiri meninggalkan anda dengan perasaan yang sama.

Saya teragak-agak untuk memanggil Ponies sebagai kisah sebenar tentang pengintipan, kerana ia bermain dengan begitu bebas dengan tropi yang tertanam dalam kerangka ini. Walaupun ia menampilkan David Iserson (Mr. Robot) dan Susanna Fogel (The Spy Who Dumped Me), dua alumni hebat genre ini, sebagai peneraju, pencipta bersama kurang memberikan kebaharuan yang diperlukan untuk menjadikan keluaran terbaru ini tidak terasa sepenuhnya berlebihan. Pelbagai liku-liku yang menggerakkan musim lapan episod ini tidak masuk akal, dan bahagian yang bermakna tidak memberikan impak yang besar. Apa yang menjadikan Ponies berbaloi sama sekali tidak ada kaitan dengan latar Perang Dingin yang paranoid, walaupun ia tidak akan wujud tanpanya. Ia adalah kimia antara dua bakal perisiknya yang mengemudi siri ini jauh dari telaga yang dingin dan ke arah komedi rakan yang ceria.

Ia adalah tahun 1976, kemuncak konflik Amerika dengan Soviet, apabila Bea Grant (Emilia Clarke) yang bijak buku dan Twila Hasbeck (Haley Lu Richardson) yang berani bertemu di Moscow. Suami mereka berdua adalah pembunuh upahan untuk CIA, walaupun kehidupan mereka jauh kurang glamor. Bea, walaupun berpendidikan dan fasih berbahasa Rusia, menghabiskan masanya sebagai setiausaha di Kedutaan A.S.; Twila, sementara itu, berjalan-jalan di Moscow dengan kot Penny Lane cuba menggadaikan barangan Amerika di pasar bandar. Tiada seorang pun mengakuinya secara terang-terangan, tetapi masing-masing mendambakan kehidupan yang penuh keseronokan, keluar dari bayangan suami masing-masing. Dan mereka akhirnya mendapat hajat mereka dengan cara yang paling teruk: pada malam pesta Krismas Kedutaan, Dale menarik mereka ke tepi untuk memberitahu mereka bahawa Chris (Louis Boyer) dan Tom (John Macmillan) terkorban bersama dalam misi rahsia untuk biro tersebut.

Jika berita ini mempengaruhi heroin kita melebihi kejutan dan kesedihan awal, Ponies tidak begitu berminat untuk menunjukkannya — sekurang-kurangnya pada mulanya. Siri ini mengambil pendekatan yang lebih perlahan dalam membongkar perjalanan selari Bea dan Twila dalam kesedihan, dan walaupun ia mungkin memberi kita nuansa kemudian, naluri itu menjejaskan sebarang rasa watak pada permulaan. Ini sebahagian besarnya kerana Ponies mempunyai banyak plot yang perlu diselesaikan terlebih dahulu: Bea dan Twila akhirnya meneruskan perjuangan suami mereka untuk menjadi perisik dengan hak mereka sendiri, tetapi ia memerlukan banyak helah, dan beberapa retorik feminis, untuk meletakkan mereka sedemikian.

Heroin kita berhujah bahawa mereka layak secara unik untuk menyertai perjuangan di bumi asing, bukan sahaja kerana mereka cekap, tetapi kerana mereka adalah wanita; secara rasmi, Persons of No Interest (atau PONIs). Tiada siapa yang perasan seorang wanita, kata Twila, selain daripada kapasiti mereka sebagai objek seksual. Ia adalah satu hujah yang sah — walaupun ia disampaikan dengan semua kehalusan tukul ACME. Ia bukan yang terakhir daripada isyarat besar Ponies ke arah kuasa wanita, tetapi ia membenarkan Bea dan Twila untuk kekal di Moscow, meneruskan perjuangan suami mereka, dan cuba mencari tahu bagaimana mereka meninggal dunia.

Misi lapangan pertama mereka membawa mereka bersemuka dengan suspek yang jelas: Andrei Vasiliev (Artjom Gilz), seorang ejen KGB yang licik dan pembunuh wanita literal yang serta-merta menyukai Bea. Dia membentuk satu titik segi tiga cinta yang Bea, walaupun berkabung atas suaminya, segera terjerumus; yang lain ialah Sasha (Petro Ninovskyi), seorang juruteknik yang lembut hati yang menjadi ejen dua muka untuk CIA. Tarik-menarik antara dua lelaki Rusia yang berbeza ini adalah menarik: ia menyediakan sudut “seksi” yang diperlukan oleh rancangan berkaliber ini, tetapi ia juga memberikan Bea, seorang yang mudah mengalah, kesedaran yang sudah lama tertangguh. Clarke (terima kasih sebahagian besarnya kepada keningnya yang sangat ekspresif) hebat ketika meneroka keanggunan Bea — tetapi apabila siri ini berkembang dan Bea memperoleh ketegasan baharu, Khaleesi dalamannya muncul, dan ia tidak pernah tersasar.

Richardson juga berada dalam elemennya menyiarkan keberanian dan kegagahan Twila, tetapi penggambarannya tentang “wanita Amerika yang berani” kadang-kadang menjurus kepada karikatur. Ponies menebusnya sedikit sebanyak dengan memaksa Twila untuk menghadapi kelemahannya sendiri, bukan sangat dalam kesedihannya terhadap Tom, tetapi dalam empatinya yang semakin meningkat. Sementara Bea menguruskan Andrei dan Sasha — dan menyiasat konspirasi yang menghubungkan mereka — Twila membongkar plot yang melibatkan pekerja seks Moscow, yang telah hilang pada kadar yang membimbangkan. “Semuanya berkaitan,” Twila menyatakan, kerana tentu saja semuanya berkaitan. Naluri untuk menganyam ini hanya menjadikan cerita ini lebih sukar diikuti; Ponies hanya menyeronokkan apabila anda tidak memikirkan cerita sama sekali.

Ponies berfungsi paling baik sebagai himpunan longgar pengembaraan perisik, manakala Clarke dan Richardson diakui lebih baik bersama. Ia adalah hubungan pasangan pelik klasik, dengan latar belakang pengintipan: Bea menginspirasi Twila untuk menerima disiplin (dan untuk lebih terbuka sedikit), manakala Twila menggalakkan Bea untuk menjadi lebih berani. Pemindahan itu perlahan, tetapi detik-detik kekacauan yang diciptanya adalah kemuncak rancangan itu. Semua pengintipan ini terasa seperti cara untuk mencapai matlamat — malah watak-watak pembantu Ponies, yang dibawa masuk untuk melatih heroin kita dalam seni perisikan, terasa seperti wadah untuk mendorong Bea dan Twila melalui perkembangan mereka. Ia mengecewakan, tetapi ia bukan kerugian total apabila anda menumpukan perhatian kepada semua keseronokan yang nampaknya dinikmati oleh Clarke dan Richardson. Keyakinan mereka menyelamatkan Ponies daripada kubur kesia-siaan, tetapi ia tidak benar-benar mengubah keadaan sebaliknya.

Ponies sedang distrim di Peacock.