Sequel Paling Mengejutkan Tahun Ini Adalah Thriller Apokalips Hebat Yang Dipotong Pendek

(SeaPRwire) –   Filem pendek adalah satu rahmat, tetapi sekali-sekala anda mendapat Greenland 2: Migration, yang kelihatan seperti sebuah karya yang lebih bijak dan meditatif telah dipotong hampir habis. Sequel kepada filem apokalips yang mengejutkan pada tahun 2020 — yang terlewat diperhatikan pada puncak pandemik — sequel yang tidak dijangka oleh Ric Roman Waugh mengambil tempat selepas kematian dunia seperti yang kita ketahui, dan menyampaikan banyak kegembiraan dan dilema yang sama, dengan beberapa siri yang membuat ketegangan juga. Walau bagaimanapun, sebagai cerita odisi interbenua, ia akhirnya terlalu ringkas untuk memberi kesan emosi.

Jika anda terlewat menonton filem asal, entry kedua (dipanggil Greenland Migration di skrin, sebuah tajuk yang mempunyai unsur tidak disengajakan) memberi anda gambaran cepat melalui flashback singkat dan satu retcon yang lucu. Filem Greenland pertama berakhir dengan sisa-sisa masyarakat Amerika pergi ke bunker tentera di Greenland, dan epilog singkat menunjukkan mereka membuka pintu letupan selepas sembilan bulan. Namun, Migration mula dengan klip yang sama diputar balik; kali ini pintu ditutup, sambil suara narasi protagonis Scotland-Amerika yang kasar John Garrity (Gerard Butler) menjelaskan bahawa ribut radiasi dan serpihan asteroid yang lebih banyak dari langit memaksa manusia kembali ke bawah tanah.

Bagi Waugh (dan penulis skrip kembali Chris Sparling, yang menulis Migration bersama Mitchell LaFortune), kewujudan sequel Greenland sendiri feels like another shot at forcing their characters into harrowed situations as they search for glimmers of hope. Berapa kerap filem bencana mendapat peluang untuk menunjukkan apa yang berlaku selepasnya? Lima tahun selepas peristiwa kepupusan besar, John, isterinya Alison (Morena Baccarin) dan anak lelaki mereka yang kini remaja Nathan (Roman Griffin Davis) adalah sebahagian daripada masyarakat bawah tanah yang luas, memenuhi peranan masing-masing sebagai jurutera, pentadbir, dan pelajar yang suka berbuat kacau. Mereka jarang keluar, tetapi kumpulan pelarian berdekatan mencetuskan perdebatan tentang sama ada bunker boleh menyediakan ruang dan sumber. Walau bagaimanapun, dilema etika ini — walaupun relevan secara politik — terputus secara tiba-tiba oleh gempa bumi besar yang memaksa keluarga Garrity (dan beberapa lagi penyelamat) ke dalam bot penyelamat menuju Eropah, perjalanan berbahaya selama seminggu yang hampir dikurangkan kepada montaj beberapa minit.

Terdapat masa di mana filem cuba berhenti dan merenungkan apa yang dialami oleh wataknya, antara John yang hampir mengakui trauma, dan watak sokongan yang mati secara kejam, hanya untuk perkara bergerak cepat. Rancangan mereka, selepas tiba di pantai Eropah, adalah untuk pergi ke tanah janji mitos, di mana pemberontakan ganas dan bencana teruk dunia mungkin berhenti secara ajaib (menjadikan Migration sebagai filem skala agama). Tetapi seseorang, di suatu tempat sepanjang jalan, nampaknya telah memutuskan bahawa destinasi ini lebih penting daripada perjalanan, atau bahawa konsep ini tidak boleh bermakna tanpa terlebih dahulu mewujudkan tekanan emosi dan naluri penyelamatan yang mungkin menghasilkan katharsis apabila orang akhirnya mencapai pintu syurga.

Watak sekunder filem — termasuk peranan sokongan yang menyentuh hati oleh pelakon Perancis William Abadie — semuanya wujud untuk melaksanakan fungsi plot yang terhad, antara membawa keluarga dari titik A ke B, atau memberinya pengetahuan ekspositori. Cara pelakon dilepaskan dari ensembel untuk yang baru diambil selepas itu menjadi mekanikal selepas satu tahap, seolah-olah peranan yang pernah lebih besar dan penting telah dipotong dalam pengeditan. Ia tentu tidak membantu bahawa keluarga Garrity sendiri adalah watak datar yang sama seperti dalam filem pertama. Walau bagaimanapun, apa yang membuat sequel ini berfungsi (sama seperti pendahulunya) adalah cara unit keluarga ini cukup menjadi kertas kosong, dan mewakili beberapa masa depan yang lebih baik, di tengah-tengah kekecewaan dan keruntuhan masyarakat.

Sekali lagi, pemandangan yang suram Waugh tentang kumpulan dalam pergerakan, dan kemusnahan alam skala besar, menawarkan pengalaman yang sangat mendalam, jika hanya sebentar. Apabila ribut dan serpihan meteor mendarat, ia berlaku dengan bunyi guruh. Satu siri watak menyeberangi jurang, di atas jambatan goyah yang dibuat dari tali dan tangga, hampir menyebabkan pusing kepala. Yang lain, melibatkan peluru menembusi medan perang pada malam hari, menunjukkan kecekapan pengarah dalam mencipta saat-saat intensity, sambil editor Eric Freidenberg memotong dengan cepat antara shot lebar yang menakutkan dan drama intim. Skenario hebat ini, walau bagaimanapun, diasingkan dari keseluruhan, kerana filem hampir didorong ke hadapan oleh tangan tidak kelihatan “kecekapan plot” dan pihak studio yang mengumumkan masa jalan maksimum yang sewenang-wenang.

Adakah spekulatif untuk menganggap isu terbesar filem ini berasal dari campur tangan eksekutif? Mungkin, tetapi hasilnya terlalu biasa: karya hiburan Hollywood yang kompeten (dan kadangkala menarik) dipotong hingga ke intinya. Bahawa Greenland 2: Migration berfungsi sama sekali adalah bukti kemahiran Waugh sebagai pengarah aksi besar, dan suasana selepas apokalips. Di dunia yang lebih adil, dia akan dianggap sama seperti Roland Emmerich (The Day After Tomorrow, 2012), jadi kita hanya boleh berharap bahawa beberapa filem bencana masa depan membenarkannya bebas mencipta.

Greenland 2: Migration sedang ditayangkan di pawagam sekarang.