(SeaPRwire) – Natalie Portman adalah ‘camp’. Ia adalah realiti yang nampaknya terlepas pandang oleh para pengkritik paling garang pelakon itu — malah sebahagian penyokong setianya — namun ia penting untuk menikmati karyanya. Portman memenangi Oscar sebagai seorang penari balet yang kecanduan. Jika anda menyukai prekuel Star Wars, “ianya ‘camp’!” adalah alasan biasa digunakan untuk membenarkan kesukaan itu. May December? Vox Lux? Jackie? ‘Camp’ tahap tinggi. Dan sememangnya, keseimbangan halus itu tidak selalu berjaya, tetapi dalam kes sesuatu seperti The Gallerist, ia adalah sekeping penting dalam teka-teki yang lebih besar dan lebih gila. Filem ini hampir tidak berfungsi tanpanya; mereka yang menonton tayangan perdana di Sundance mungkin berpendapat ia langsung tidak menjadi. Namun, bagi mereka yang berada pada frekuensi yang betul, ia sepatutnya sangat menyeronokkan.
The Gallerist ialah karya terbaharu dari pengarah Cathy Yan, yang terakhir dilihat di belakang kamera untuk filem Harley Quinn yang gonzo, . Walaupun filem terbabit jelas lebih berkilat dan lebih formal berbanding percubaan Yan ke alam buku komik, ia berkongsi semangat gila yang sama — cuma mengambil sedikit masa untuk membongkarnya.
Portman memegang watak Polina Polinski, seorang diva yang tegang dengan potongan bob putih telur dan keperluan semula jadi untuk meninggalkan kesannya dalam dunia seni. Selepas perceraian yang buruk dengan bekas suaminya (Sterling K. Brown), Polina menggunakan wang penyelesaiannya untuk menukar sebuah Jiffy Lube lama menjadi galeri yang bersih. Pameran pertamanya, yang diatur masa untuk Art Basel Miami, dibina sekitar Stella Burgess (Da’Vine Joy Randolph) yang “belum teruji” dan koleksinya bertema ladang. Ada sesuatu yang boleh dikatakan tentang tren wanita kulit putih mempromosikan artis kulit hitam untuk pengaruh budaya dalam usahanya di sini — dan influencer seni Dalton Hardberry (Zach Galifianakis) nampaknya satu-satunya yang cukup berani untuk mengatakannya. Itu sebahagiannya kerana Dalton mengenali Polina dengan baik: dia mengenalinya sebelum dia membentuk dirinya menjadi penyedia selera yang baik, dan dia mendakwa dapat melihat terus melalui topengnya. Polina mungkin mempunyai integriti, satu sifat yang dia harap dapat dipaparkan dengan menaja “orang luar sejati” seperti Stella, tetapi dia tidak mempunyai keberanian, kata Dalton. Tiada bakat sebenar untuk seni.
Kemudian Dalton tergelincir di atas lopak air dan tercucuk pada “Daddy’s Shears,” replika alat pengembiri lembu yang besar secara kelakar dan tajam merbahaya. Dengan galeri bakal dibuka dalam beberapa minit, Polina tidak mempunyai masa untuk menyembunyikan mayat atau pun memanggil polis. Sebaliknya, fikirannya berkelip kepada mayat-mayat yang digambarkan dengan penuh seni dalam lukisan klasik: Dante dan Virgil. The Nightmare oleh Henry Fuseli. Pietá. Dia menyampuk mayat Dalton dengan gaya barok yang terbaik dan menamakannya seni, much to the chagrin of pembantunya yang gelisah, Kiki (Jenna Ortega). Dalam masa sejam, galeri itu menjadi tular — tetapi dengan mayat Dalton yang semakin reput, kemasyhuran mengejut Polina akan turut menjadi buruk tidak lama lagi.
The Gallerist menuntut penggantungan keraguan yang besar dari awal. Dengan hanya 88 minit, The Gallerist terasa lebih lama daripada yang sebenarnya; ironinya, keadaan menjadi lebih lancar apabila komplikasi bertambah. Yan, yang menulis skrip bersama James Pedersen, membuatkan kita sibuk dengan putaran plat yang berterusan. Sementara Polina berusaha mengekalkan kepuasan artisnya (dia secara asasnya mengubah maksud karya terbesarnya), menguruskan orang ramai yang kini memenuhi galeri, dan melupuskan mayat dengan berhati-hati, kamera Yan meluncur melalui ruangan pada sudut yang tidak seimbang. Jenaka berulang menambah kedua-dua ketegangan yang memuncak dan sifat plot yang farcical: Apabila Polina dan Kiki menghilang ke dalam bilik air untuk kali yang keseratus rasanya untuk membincangkan semula butiran rancangan mereka, mustahil untuk tidak merasa sekurang-kurangnya sedikit terhibur.
Ia membantu kerana Portman dan Ortega bukanlah satu-satunya pelakon yang menyelami tahap absurditi Yan. Catherine Zeta-Jones mengugut untuk merampas seluruh perhatian sebagai Marianne, seorang peniaga seni yang menyeramkan yang meyakinkan Polina bahawa “Daddy’s Shears” boleh meraih keuntungan besar di lelongan. Kemudian ada Daniel Bruhl, seorang ‘nepo baby’ yang begitu ingin membuktikan nilainya sebagai pengumpul seni serius, yang terbukti menjadi Patsy yang sempurna (dan kelakar secara tidak dipercayai). Charli xcx juga membuat penampilan kameo sebagai salah seorang daripada segelintir yang melihat rampasan kuasa Polina untuk apa adanya. Randolph dan Brown, sementara itu, membumikan The Gallerist dengan menghadapi integriti kononnya Polina.
Pemeriksaan “serius” terhadap dunia seni itu tidak benar-benar seiring dengan semua satire dan slapstick itu. Tidak begitu jelas sama ada The Gallerist ingin menjadi heist yang absurd atau satu perhitungan industri utama. Ia menganggap kebanyakan soalan yang dihadapinya sebagai retorik, termasuk soalan-soalan yang boleh menampal satu dua lubang plot. Namun, sukar untuk tidak tertarik dengannya, walaupun dalam kecacatannya. The Gallerist adalah banyak perkara: sebuah pameran yang ‘campy’ dan klaustrofobik, sebuah dramedi belakang tabir berasaskan ‘vibe’… Nilainya terletak pada mata yang memandang, tetapi ia tidak patut ditolak secara terus.
Artikel ini disediakan oleh pembekal kandungan pihak ketiga. SeaPRwire (https://www.seaprwire.com/) tidak memberi sebarang waranti atau perwakilan berkaitan dengannya.
Sektor: Top Story, Berita Harian
SeaPRwire menyampaikan edaran siaran akhbar secara masa nyata untuk syarikat dan institusi, mencapai lebih daripada 6,500 kedai media, 86,000 penyunting dan wartawan, dan 3.5 juta desktop profesional di seluruh 90 negara. SeaPRwire menyokong pengedaran siaran akhbar dalam bahasa Inggeris, Korea, Jepun, Arab, Cina Ringkas, Cina Tradisional, Vietnam, Thai, Indonesia, Melayu, Jerman, Rusia, Perancis, Sepanyol, Portugis dan bahasa-bahasa lain.