85 Tahun Lagi, Suratan Horor Doam T.And. Mouk Rias Jenrera

(SeaPRwire) –   Ledakan filem seram Hollywood pada awal tahun 1930-an melahirkan beberapa filem paling digemari dan berpengaruh dalam genre ini. Walaupun setiap studio cuba menghasilkan filem seram, Universal, rumah kepada raksasa legenda, yang menjadikan formula itu milik mereka. Semua orang tahu tentang Dracula, Frankenstein, The Mummy, dan rakan-rakannya. Tetapi di antara makhluk-makhluk itu terdapat banyak permata tersembunyi, seperti The Black Cat tahun 1934. Ia adalah salah satu yang terbaik pada zamannya. Remake tahun 1941? Kurang begitu.

Berdasarkan cerita pendek Edgar Allan Poe, filem asal The Black Cat mengisahkan sepasang pengantin Amerika yang baru berkahwin di Hungary. Mereka bertemu Dr. Vitus Werdegast, seorang pakar psikiatri dengan masa lalu yang gelap, dan bersama-sama, mereka berlindung di rumah arkitek terkenal Hjalmar Poelzig, yang mempunyai agenda balas dendam terhadap Werdegast.

Dipasarkan secara meluas pada masa itu sebagai pertembungan yang dinanti-nantikan antara Boris Karloff dan Béla Lugosi, dua bintang seram terbesar Universal, The Black Cat adalah filem yang mengejutkan. Ia jauh lebih gelap daripada kebanyakan filem sezamannya, dengan cerita tentang bahan terlarang, penculikan, penyeksaan, dan pengorbanan manusia yang berakhir dengan Lugosi menguliti Karloff hidup-hidup (adegan yang ditunjukkan sepenuhnya dalam bayangan dan entah bagaimana lebih mengganggu kerana itu.) Sungguh luar biasa bahawa The Black Cat dikeluarkan dalam keadaan ini memandangkan Hays Code semakin dikuatkuasakan pada masa ini dan biasanya tidak akan membenarkan sesuatu yang begitu gila tanpa disensor.

Filem ini sangat berjaya, tetapi apabila dekad berlalu dan Hays Code menyukarkan genre ini untuk menjadi begitu terpesong seperti yang sepatutnya, filem seram mengalami penurunan populariti. Ia tidak hilang, tetapi antara Kod dan keletihan penonton dengan pasaran yang tepu, keadaan memerlukan perubahan. Di Paramount, eksekutif melihat kejayaan dengan gabungan seram dan komedi. Filem The Cat and the Canary tahun 1939, dibintangi Bob Hope, adalah kejayaan besar bagi mereka. Universal mempunyai pengalaman dalam bidang ini. The Invisible Man tahun 1933 adalah filem seram, ya, tetapi ia juga merupakan filem slapstik yang menampilkan banyak komedi gelap dan jenaka lucah. Jadi, studio memutuskan untuk melihat sama ada mereka boleh mengulangi kejayaan itu, mengitar semula cerita Poe yang telah memberikan mereka kejayaan kurang dari sedekad sebelumnya. Mereka juga akan membawa kembali Lugosi untuk peranan sokongan, untuk menggalakkan penonton membuat sambungan lintas studio.

The Black Cat tahun 1941 hampir tidak merupakan adaptasi cerita Poe. Henrietta Winslow, seorang wanita kucing, memanggil keluarganya yang tamak ke estetnya supaya dia boleh menyelesaikan wasiatnya. Anaknya, cucu perempuannya, dan pasangan mereka mahukan wang itu sekarang, dan akan melakukan apa sahaja untuk mendapatkannya. Munculnya kekacauan. Dan kucing, tentu saja.

Terdapat idea yang menarik dalam versi The Black Cat ini, yang bermain dengan beberapa trope teater klasik dan set rumah yang menakutkan. Tetapi skripnya adalah berantakan, kerja tergesa-gesa yang terasa seolah-olah ia tidak pernah melepasi peringkat draf. Ia perlahan, seramnya tidak begitu menakutkan, dan jenakanya tidak begitu lucu. Setiap elemen genrenya yang berbeza dilaksanakan dengan malas, jauh dari apa yang Universal mampu pada masa itu. Ia kelihatan tidak bijak untuk menjadikan komedi seram anda sebagai misteri pembunuhan apabila pendedahan besar itu tergesa-gesa dan tidak memuaskan. Satu-satunya perkara yang menyatukannya secara samar adalah barisan pelakon, yang termasuk Lugosi, Basil Rathbone (terkenal pada masa itu kerana memainkan Sherlock Holmes), pemenang Oscar Gale Sondergaard, dan Anne Gwynne, seorang ratu jeritan awal (dan juga nenek Chris Pine!). Walau bagaimanapun, membuat filem itu bukanlah satu keseronokan bagi mereka. Sondergaard kemudiannya mengakui bahawa dia “benci melakukannya. Ia di bawah tahap saya.” Ulasan pasti bersetuju.

Pada tahun yang sama dengan remake The Black Cat, Universal mengeluarkan Hold That Ghost, satu lagi komedi seram yang dibintangi oleh duo komedi popular Abbott dan Costello. Filem ini jauh lebih berjaya dan membawa kepada keseluruhan francais pasangan itu membintangi bersama raksasa Universal, dari Frankenstein hingga The Invisible Man hingga Jekyll dan Hyde. Filem-filem itu adalah kenderaan bintang untuk aksi yang sudah mantap dengan gaya yang sudah ditetapkan, jadi penonton bersedia untuk menyukainya. Ia dibina di sekeliling bakat mereka, manakala The Black Cat terasa seperti salinan jelas sesuatu yang tiada siapa pun berminat.

Komedi seram adalah gabungan yang hebat apabila ia dilakukan dengan betul. Lihat sahaja filem-filem Jordan Peele, siri The Evil Dead, atau siri Apple TV baharu Widow’s Bay. Terdapat banyak bahan yang boleh digali daripada mencari humor dalam kegelapan dan sebaliknya. Universal telah berjaya sebelum ini dan akan melakukannya lagi selepas The Black Cat. Malangnya, dengan filem ini, studio itu tidak mempunyai keberanian untuk komited kepada gabungan genrenya, dan hasil akhirnya adalah usaha raksasa Universal yang kecil yang tidak setanding dengan pendahulunya yang benar-benar pelik.