Bagaimana Alex Garland Dan Pelakonnya Mewujudkan Kampung Halaman Perang Saudara Yang Menyedarkan

(SeaPRwire) –   Di luar Atlanta, sebuah van putih reyot melintasi jalan raya yang dipenuhi mobil-mobil yang ditinggalkan. Sebuah helikopter terparkir di tempat parkir JCPenney yang hangus. Penjaga bersenjata dengan seragam militer berpatroli di pos-pos pemeriksaan. Pasukan kematian membuang mayat ke dalam kuburan massal. Artileri membahana di kejauhan. 

Itu semua merupakan bagian dari lokasi syuting film, tetapi bagi para aktor yang membintangi “Perang Saudara”, itu terasa terlalu nyata. Film baru itu yang akan diputar di bioskop pada 12 April berlangsung di Amerika Serikat di masa depan yang dilanda konflik. California dan Texas yang membentuk apa yang disebut Pasukan Barat telah memisahkan diri dari serikat pekerja sebagai tanggapan terhadap Presiden otoriter masa ketiga yang telah membuang Konstitusi, membubarkan FBI, mengizinkan serangan udara terhadap warganya sendiri, dan sekarang bertujuan untuk “menghilangkan kantong-kantong terakhir perlawanan.” Untuk menciptakan distopia yang bisa dipercaya, sutradara dan para kru mengubah beberapa bagian wilayah Atlanta menjadi titik panas yang sangat masuk akal.

“Rasanya sangat mengganggu,” kata salah satu pemeran utama, tentang film yang mencampurkan kenyataan dan fiksi. “Menjelang akhir, semuanya gaduh dan ada suara tembakan, lalu melihat berita dan melihat ada penembakan di sekolah lain.”

Pada saat “Perang Saudara” ditayangkan perdana di pada pertengahan Maret, film itu sudah menuai banyak reaksi di internet. Para komentator Reddit memperdebatkan apakah memicu gejolak dalam negeri yang begitu parah adalah hal yang tidak bertanggung jawab ketika perpecahan politik di negara itu telah mencapai puncaknya. Seseorang khawatir film itu “dapat ditafsirkan sebagai panutan bagi kelompok MAGA jika tidak digambarkan dengan hati-hati.” Garland, sutradara andal asal Inggris yang membuat film dan , mengantisipasi reaksi yang terpolarisasi. Dalam arti tertentu, itulah sebabnya dia membuat “Perang Saudara”. “Ini benar-benar film tentang mengapa polarisasi bukanlah hal yang baik,” katanya. “Ini mencoba untuk memicu percakapan. Ini mencoba untuk menemukan titik temu.”

Selain itu, “Perang Saudara” juga merupakan studi karakter yang mendalam. Dunst berperan sebagai Lee, seorang jurnalis foto yang letih yang bepergian bersama tiga rekannya—dua reporter (dan dari film “Manchester by the Sea”) dan seorang fotografer pemula (Cailee Spaeny)—dari New York City ke Washington, D.C., yang menurut prediksi pemimpin kelompok Moura akan segera jatuh. Di sana, mereka berharap dapat mewawancarai seorang Presiden (yang belum memberikan wawancara selama lebih dari setahun). Perjalanan melalui negara yang berperang dengan dirinya sendiri adalah perjalanan melingkar sepanjang 857 mil, seperti video game di mana seorang pahlawan harus menghindari kematian atau tertangkap oleh musuh. Dalam kasus ini, musuh-musuh itu adalah para penjahat haus kekuasaan yang menggunakan karabin. Garland mendasarkan ancaman dan jalan memutar ini (yang, jika Anda menghitung, hampir melipatgandakan panjang perjalanan tersebut) pada analogi dunia nyata, seperti preman yang diperankan oleh yang caranya terinspirasi secara longgar oleh Khmer Merah, gerakan totaliter yang mengambil alih Kamboja pada tahun 1975.

Dengan anggaran sebesar $50 juta, “Perang Saudara” merupakan film termahal yang dirilis oleh A24, yang memulai era yang lebih komersial untuk studio film tersebut yang membangun ketenarannya pada proyek-proyek yang digerakkan oleh penulis seperti , , dan “Moonlight.” Tetapi tidak seperti beberapa film blockbuster apokaliptik atau film hibrida bergenre seperti , psiko-drama tidak memasukkan kiasan fantasi. Anda tidak akan menemukan zombie di sini. Lee menjadi mentor yang enggan bagi Jessie yang diperankan oleh Spaeny, yang dengan cepat menyadari bahwa dia memiliki nama yang sama dengan jurnalis foto Perang Dunia II yang terkenal, Lee Miller (yang akan segera diperankan oleh dalam film biografi).

Garland menyusun film tersebut selama tahun 2020. Dia tertular penyakit itu sejak dini. Setelah keluar dari karantina di Gloucestershire, Inggris, dia melangkah ke apa yang dia sebut sebagai “Narnia terbalik.” Dunia di sekelilingnya terasa aneh, paranoid, dan terpecah. Dia menulis skenarionya pada musim semi itu, mengantisipasi masa depan yang semakin terpecah oleh perselisihan sektarian. Dia memetakan latar belakang fiktif untuk peristiwa-peristiwa dalam film tersebut tetapi menghilangkan sebagian besar dari layar. Tahun terjadinya “Perang Saudara” tidak ditentukan, dan meskipun Presiden tampaknya memiliki pandangan Trumpian tentang ketidakkekalan Konstitusi, tidak ada ideologi kiri-vs-kanan yang kokoh yang dipermasalahkan. Bahkan para aktor mengatakan bahwa mereka tidak diberi banyak konteks. “Kami membangun apa yang terjadi sebelumnya di dalam pikiran kami sendiri,” kenang Moura. “Kami tidak pernah benar-benar membicarakannya.” Meskipun “Perang Saudara” melupakan fokus Garland pada fiksi ilmiah, film ini berbagi dengan karya sebelumnya, yaitu perasaan bahwa hidup telah berputar di luar kendali kita. Menyembunyikan bagaimana dan mengapa adalah cara Garland.

Mengabaikan tiktak politik memungkinkan “Perang Saudara” fokus pada dampak konflik terhadap manusia. Saat keempat orang itu semakin dekat dengan D.C., sisi luar mereka yang tegar runtuh—tetapi pengejaran mereka tetap teguh, bahkan jika itu dapat mengakibatkan kematian. Ini adalah panggilan yang lebih tinggi, dan mungkin juga kecanduan adrenalin. Garland membuat pilihan yang sulit untuk syuting film secara kronologis, sehingga intensitas yang dialami para aktor terus meningkat. “Saya tidak pernah takut seperti itu sebelumnya, dan saya tidak pernah merasa lebih hidup,” kata Jessie setelah babak yang sangat mengerikan.

Kru Garland memasang delapan kamera kecil ke van protagonis. Karena begitu banyak adegan yang terjadi di dalam mobil, produksi terasa sangat intim. Spaeny menyamakan adegan jalan dengan drama. Tetapi tidak seperti teater, atau bahkan syuting film pada umumnya, “Perang Saudara” berpindah lokasi setiap beberapa hari seiring perjalanan karakter, yang memunculkan teka-teki logistik yang terus-menerus untuk dipecahkan oleh para produser dan perajin. 

Babak ketiga, yang difilmkan di studio Atlanta milik Tyler Perry seluas 330 hektar yang berisi replika Gedung Putih, bersifat eksplosif—secara harfiah. Helikopter menjatuhkan bom, bangunan terbakar, truk Humvee berdatangan, asap memenuhi langit malam. Garland menggunakan efek visual untuk meledakkan Tugu Lincoln saat para jurnalis menghadapi gerilyawan yang mendekati ibu kota. Untuk mempersiapkan diri, para pemain menonton film dokumenter “Under the Wire” tahun 2018 yang mencatat para koresponden perang di Suriah. Dunst dan Spaeny berlatih dengan fotografer untuk menguasai fungsi kamera sehingga mereka tampak berpengalaman bahkan saat kekacauan terjadi. “Itulah ketakutan terbesar saya: tidak terlihat nyaman atau seperti ini adalah sesuatu yang menjadi bagian dari tubuh saya,” kata Dunst, yang belajar di bawah fotografer yang berbasis di Austin, Greg Giannukos. Garland juga meminta bantuan Ray Mendoza, mantan Navy SEAL, sebagai penasihat militer; Mendoza membuat koreografi urutan terakhir dan mempekerjakan para veteran sebagai figuran.

Kemiripan film tersebut adalah yang membuat para komentator internet bersenandung ketika trailer “Perang Saudara” memulai debutnya pada bulan Desember. Beberapa, setelah mengetahui bahwa asal-usul konflik tidak lebih eksplisit, mungkin akan menuduh film itu melakukan pemukulan. Tetapi Garland berusaha menghindari “ceramah” tentang keadaan negara tersebut. “Jika Anda jujur, Anda tidak perlu diberi tahu karena Anda sudah tahu,” setidaknya secara samar-samar, apa yang menyebabkan kekacauan, katanya. “Ada banyak film yang menceritakan segalanya kepada semua orang dan membuat segalanya benar-benar mudah dicerna. Saya tidak terlalu tertarik untuk melakukannya karena terasa bertentangan dengan keterlibatan. ‘Kiri vs. kanan’ menutup percakapan. Itulah masalah dengan polarisasi.”

Bahkan gagasan bahwa Texas dan California, yang jarang setuju dalam hal apa pun, akan memisahkan diri adalah penolakan terhadap perpecahan yang dikritik “Perang Saudara”. Mengapa, tanya Garland, begitu sulit untuk percaya bahwa dua negara yang berbeda akan memberontak terhadap pemerintahan fasis yang membentuk kembali Amerika sesuai citra Presiden? Gerakan pemisahan diri di Texas (dijuluki “Texit”) dan California (“CalExit”) telah bermunculan baru-baru ini, dengan konsep terakhir sebagai “alternatif untuk potensi kekerasan sipil dan perang saudara di negara itu.” 

Jika film tersebut mengajarkan apa pun, itu adalah pembawa damai. Hollywood terkadang berjuang untuk memisahkan kebencian perang dari pemuliaannya terhadap perang. Di sini, tesisnya jelas. “Ini adalah film anti-perang, yang bermasalah untuk dilakukan karena sinema belum tentu ingin menjadi anti-perang,” kata Garland, yang mencerminkan kekhawatiran yang tidak jarang di kalangan pakar bahwa sensasi melihat perang di layar lebar membuat penonton mati rasa. Tetapi