Bagaimana Untuk Berkhalwat Pengarah Molly Manning Walker Tentang Memburamkan Garis Kebenaran Persetujuan

(SeaPRwire) –   Amaran: Tulisan ini mengandungi maklumat plot untuk filem How to Have Sex

Kadang-kadang jeritan paling kuat adalah senyap, dan itulah salah satu realiti mengejutkan tentang kehidupan dan masa remaja yang How to Have Sex telusuri. Filem ini memperkenalkan kita kepada Tara (Mia McKenna-Bruce), yang pergi bercuti dari England ke Malia—destinasi parti yang digemari oleh orang British—bersama dua kawan karibnya, Skye (Lara Peake) dan Em (Enva Lewis). Remaja sekolah 16 tahun itu berazam untuk menikmati “cuti terbaik” dan dalam masa beberapa saat selepas tiba, matlamat percutian itu dinyatakan, dengan minum-minum, merokok, dan berpesta menjadi keutamaan. Tetapi kegembiraan menjadi tuan kepada alam semesta mereka sendiri segera pudar, kerana gadis-gadis itu mendapati diri mereka tidak bersedia untuk menangani cabaran yang dihadapi.

Filem pengarahan sulung penulis dan pengarah Molly Manning Walker ini, yang memenangi anugerah Un Certain Regard di Festival Filem Cannes 2023 dan dikeluarkan di UK tahun lalu sebelum keluarannya pada 2 Februari di AS, secara terang-terangan menelusuri kegembiraan, ketakutan, dan ketahanan dalam mengemudi tahun-tahun membentuk diri. Tara merasa tertekan untuk kehilangan keperawanannya, terutamanya oleh Skye, yang sifat sebagai kawan segera dipersoalkan. Kebimbangan menggantung di udara, kerana gadis-gadis itu menanti keputusan peperiksaan akhir tahun mereka, yang akan menentukan sekolah mana yang boleh didatangi. Kegembiraan cuti bertema “apa sahaja boleh berlaku” dipadankan dengan ketakutan menghancurkan tentang apa masa depan selepas Malia. Gadis-gadis itu menjadi kawan rapat dengan kumpulan remaja campuran di bilik bersebelahan mereka, termasuk dua lelaki, Paddy (Sam Bottomley) dan Badger (Shaun Thomas). Bersemangat untuk kelihatan lebih dewasa, mereka berbohong tentang umur mereka, menambah beberapa tahun penting.

Dua adegan penting menangani tema “bagaimana untuk bersetubuh” filem ini, setiap satu menggambarkan perhubungan seksual di mana sokongan yang bersemangat dan positif ketara hilang. Walau bagaimanapun, seperti yang dikatakan Walker kepada saya ketika kami bertemu, adegan itu telah dibahaskan dan dianalisis dengan panas oleh penonton, dengan sesetengah penonton gagal mengenal pasti mana-mana skenario sebagai serangan. Ketidaksetujuan itu mencerminkan motivasi utama Walker di belakang usahanya membawa drama ini kepada penonton.

Daripada perbahasan itu kepada perbincangan yang dicetuskan di bilik darjah, How to Have Sex telah memberi kesan jauh dan luas. Ia menjadi pengalaman yang menakjubkan bagi Walker, 30 tahun, yang berkhidmat sebagai pengarah fotografi untuk filem British lain yang menembusi pasaran pada 2023, Scrapper arahan Charlotte Regan. Menguatkan kejayaan filem pertamanya, Walker yang berasal dari London dinominasikan untuk anugerah Pendedahan Cemerlang oleh Penulis, Pengarah atau Penerbit British di

Pada pertemuan pertama saya dengan Walker tahun lalu (perkenalan ringkas di pra-estera UK Poor Things) beliau memberitahu saya beliau berasa cemas tentang bagaimana filem British itu akan diterjemahkan kepada penonton AS. Apabila kami bertemu pada Januari di Hotel The Soho di London sejurus selepas filem itu membuat penampilan sulungnya di negara itu di Sundance, kebimbangannya agak mereda. “Sambutannya hebat, suasana di dalam bilik benar-benar meriah,” kata Walker. “Gerakan ‘Me Too’ telah menjadi besar di sana, jadi terdapat banyak minat tentang perbualan itu. Juga, mereka benar-benar memahami humor filem itu, yang bagus, kerana saya agak fikir ia mungkin tidak akan berfungsi,” tambahnya. Walaupun How to Have Sex secara jelas merupakan drama British, tema yang dieksplorasi adalah universal, jadi tidak hairanlah mesej itu sehingga kini diterjemahkan merentasi Lautan Atlantik.

Sebelum keluaran filem itu di AS, Walker membincangkan nuansa drama pembelajaran remaja itu, dan bagaimana dalam menangani topik persetujuan, beliau berhasrat untuk memberi suara kepada mereka yang sering kali tidak didengari.

Wawancara ini telah disingkatkan dan diedit untuk kejelasan.

TIME: Filem ini telah memperoleh tindak balas yang mendalam daripada penonton. Saya tahu ia telah memicu banyak perbualan dalam lingkungan persahabatan saya sendiri. Ceritakan kepada saya tentang respon yang anda hadapi, terlebih dahulu daripada wanita, tetapi juga daripada lelaki.

Walker: Kami berharap wanita akan merasa difahami oleh filem itu, tetapi kami tidak menyedari skala besarnya. Ia menjadi jelas agak awal bahawa kebanyakan wanita mengalami tindak balas yang kuat terhadapnya. Apa yang benar-benar mengejutkan saya, dan yang tidak saya sedari sebelum ini, ialah lelaki telah mengenal pasti tingkah laku mereka sendiri dalam filem itu. Selepas satu tayangan di Cannes, seorang lelaki tua—dia kira-kira 70 tahun, mungkin lebih tua lagi—berjalan mengelilingi luar skrin. Kami berkata, “Adakah anda berada dalam keadaan selamat?” dan beliau berkata, “Saya baru sahaja menyedari bahawa saya telah menjadi Paddy.” Itulah tindak balas yang benar-benar radikal.

Sebagai wanita, kami sentiasa memiliki perbualan ini tentang persetujuan dan serangan, tetapi ia bukan sesuatu yang kami dengar lelaki begitu lantang membincangkannya. Bagaimana dialog itu berjalan setakat ini?

Saya fikir filem ini memegang cermin kepada siapa sahaja yang menontonnya. Selepas Cannes, saya menghadapi dua hari temubual yang sangat sukar. Ramai lelaki seperti, “Mengapa dia [Tara] tidak keluar dari katil itu?” atau “Saya tidak faham mengapa dia tidak hanya berkata ‘tidak.'” Ia hanya mencerminkan bagaimana orang itu merasakan tentang dunia. Tetapi baru-baru ini kami mempunyai kumpulan lelaki, yang agak berlagak, berkata: “Saya fikir kami perlu menjadi lebih baik dan kami perlu bercakap lebih banyak tentang ini.” Salah seorang daripada mereka bahkan berkata, “Saya akan pergi ke terapi, kerana saya fikir saya pernah berada dalam situasi ini sebelum ini dan saya perlu bercakap tentangnya dengan seseorang.” Jadi ia telah memulakan perubahan sedikit sebanyak.

Komentar “tidak” itu memberi penerangan. Tara berkata “tidak” untuk masuk ke laut, tetapi Paddy mengangkatnya dan menenggelamkannya ke dalam air, walaupun begitu. Jadi itulah “tidak” pertamanya, yang saya—dan tidak diragui banyak orang lain—mengenal pasti dengan segera.

Ya! Ia seperti, “tidak, tidak, tidak” kemudian dia di pantai di bawahnya dan dipaksa, kemudian (berkata) “ya.” Ia menarik minat, kerana kami telah bekerja dengan amal ini yang dipanggil , dan kami telah membawa filem ini ke bilik darjah. Itu mungkin menjadi bahagian paling emosional dalam perjalanan saya. Filem ini digunakan sebagai alat untuk membincangkan persetujuan. Kali terakhir saya menghadiri, dua kanak-kanak di dalam kelas berkata, “Tiada satu daripada ini adalah serangan. Ini adalah normal.” Dan kemudian, remaja lelaki di belakang kelas berkata, “Dengar, kawan, ini sebabnya ia merupakan serangan.” Mereka mengajar satu sama lain, tetapi bukan dengan cara yang agresif. Ia dilakukan dengan begitu kasih sayang. Saya fikir, “Wah.”

Pada tahun 2020, anda mengeluarkan filem pendek bertajuk Good Thanks, You? yang mengikuti kesan selepas serangan seksual, dan bagaimana trauma itu sering berterusan disebabkan kegagalan pihak berkuasa yang terlibat. Mengapa anda memilih lensa cuti gadis sebagai kenderaan untuk menelusuri tema ini dalam How to Have Sex?

Saya diserang ketika saya berusia 16 tahun. Ia merupakan serangan yang sangat berbeza—amat ganas dan di London. Selepas saya membuat Good Thanks, You? terdapat limpahan besar orang memberitahu kisah mereka sendiri kepada saya. Dan saya berfikir, “Berapa banyak pengalaman seks saya benar-benar bersifat sukarela?” Serangan itu ke tepi, pada bila saya belajar apakah seks yang baik itu? Ia terlalu lewat bagi saya. Jadi saya mahu memecahbelahkan budaya seks, bagaimana kita mengajar satu sama lain, dan situasi apa yang kita fikir baik pada masa itu [remaja].

Adakah ia pernah menjadi terlalu berat menulis sesuatu berkenaan sifat ini, kerana pengalaman anda sendiri?

Ya, tentu sahaja. Walaupun kurang dalam penulisan, kerana ia begitu terpisah daripada pengalaman saya sendiri, saya rasa saya boleh meletakkannya di sana. Tetapi saya fikir, dan bukan dalam kes ini, banyak akhbar cukup agresif. Cuba untuk menangkap anda tanpa persiapan. Anda duduk untuk membuat wawancara TV dan mereka akan berkata: “Anda diserang. Ceritakan kepada kami tentang serangan itu.”

Bahkan baru-baru ini, seseorang berkata seperti, “Marilah kita masuk ke butiran tentangnya” dan saya berkata, “Janganlah.” Saya terbuka dan gembira untuk bercakap tentang kebenaran bahawa ia berlaku… tetapi jangan lakukan itu di TV langsung. Itulah bahagian paling rumit bagi saya.

Saya mahu bercakap tentang pandangan lelaki berbanding pandangan wanita. Dalam filem ini, sebenarnya tiada ketelanjangan. Semasa serangan pertama, terdapat fokus intim ke arah muka Tara,